“经过为时数月的考证、比对和研究，我认为这幅名为《春风》的中堂大轴草书系苏轼手迹，而且是苏轼存世书作中书面、用笔、字型、笔力最大的，气魄非比寻常，称得上‘苏轼第一大草书’。”昨天，中国工笔画学会常务副会长、浙江古书画鉴赏家徐启雄告诉早报记者，《春风》是迄今发现的唯一通过民间渠道流传下来的苏轼书法手迹，此前对该作品无任何记载。
也有书画专家表示，书画鉴定经常会存在争议，一件古代名家书画的鉴定在过去都要由几位国家级书画鉴定专家鉴定后才能真正确定，因此，这幅作品是否确实是苏轼真迹仍需要重新鉴定才能真正下结论。一位不愿透露姓名的上海书法名家态度更加极端：“这样的作品我看都不要看就知道是假的，不可能存在东坡草书真迹。”
最“干净”的书作？
在中国书坛占有极重要地位的苏轼，目前存世书法作品仅数十件，均藏于博物馆，范围也限于手卷、书帖、横披等中小字形。“《春风》这件姗姗来迟的‘大手笔’，弥补了因缺乏大幅作品而导致的苏派书法体系的不完整。”徐启雄昨天说，“数月前，一位外地收藏者带藏品来杭州找我鉴定真伪。”徐启雄透露，这幅仅存内芯、名为《春风》的中堂大轴草书高165厘米、宽65厘米，纸面发黄发暗，部分已腐化剥落，落款为“苏轼”，另有“苏轼”、“东坡居士”两方隐约可辨的印章。上书“春风宝马人在画图中”，“春风”后缺一字，其余每字高、宽在30-60厘米，最后的“中”字高62厘米。
徐启雄介绍，苏轼为北宋“四大书家”（苏轼、黄庭坚、米芾、蔡京）之首，一生诗作约4000多首，书法、绘画手迹亦很可观。其代表作《黄州寒食诗》、《赤壁赋》为台北故宫博物院收藏。徐启雄表示，现存苏轼书作中最大的字长宽只有10多厘米，而《春风》的“中”字高62厘米。同时，存世书品印章大多仅款署“轼”字，多数连名号章也没盖；而《春风》除题写名款，还有姓名章、字号章，这样款识、印章齐全的书品在苏轼现存墨迹中很少见。
徐启雄坦言，现存的苏轼书画基本由历朝皇室、官宦等传承，保存条件较好，大多有后人的钤记或题跋、题识。《春风》作品没有后人任何题跋、补文和鉴藏钤记则更为难得。
与拓本如同“孪生”？
“在风格特征、笔迹、书写及组合码等诸多环节，《春风》与《念奴娇·赤壁怀古》原作真迹拓本如同‘孪生’。”徐启雄表示，鉴定书法真伪的方法一般有三种：凭经验加目测的“甄别法”；笔迹鉴定的“比对法”；运用计算机技术对字符组合进行编码、解码的“解码法”。逐一对照以后，基本确定《春风》为苏轼手迹。
在现存苏轼书帖中，徐启雄以《春风》中9字与在苏轼部分字帖中对应的字比较，发现其字形、笔迹等很像；用“比对法”逐笔分析《春风》与各帖字形、构成特征、行笔习性、书写规律等，基本判定为同一人所作；用“解码法”，《春风》的符号特征与各帖中的字也极为相似，如“图”字的“口”状似圆圈；“中”、“人”字收笔戛然而止、了无痕迹。
鉴于《春风》是大字草书，徐启雄再用同样的苏轼大字草书对照。但已知的苏轼大字草书《念奴娇·赤壁怀古》手迹早已消失，只有碑刻版本。其中，仅有藏于湖北嘉鱼县的东坡赤壁“坡仙亭”碑刻《赤壁》重开本苏轼拓片本。比对发现，《念奴娇·赤壁怀古》原作真迹拓本中一个“国”字的外“囗”的字形、笔顺与《春风》中“图”字，其“Ο”（圆形）特征极为相似；原作真迹拓本中“神”、“年”、“早”的最后竖笔，与《春风》“中”字“｜”（竖笔）笔形“如出一辙”。
“苏轼书作分早、中、晚三个时期：早年姿媚，中年圆劲，晚年豪放。就笔法看，《春风》恣意挥发，气势磅礴，飘逸豪放，当属晚年作品。”徐启雄判断，《春风》应为苏轼在“乌台诗案”后被贬居惠州、海南，生活窘迫但仍受当地人热情接待后，以诗词、书画回赠所为，因此得以在民间保存。
反对的声音认为，将这幅作品与拓本等对照并不能确证就是苏轼作品，将此幅作品与苏轼的传世手迹等细相对照，不难发现运笔、字形等方面存在的差异。“目前还是需要多位鉴定权威共同鉴定后才能真正下结论。”一位书法家说。
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