与时俱进，书法创作应给简化字留有一席应有的阵地

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曾记得有位哲学家说过：“文明有时薄若一纸，弱不经风……”，书法作为我国一个特有的文明现象，在今天的境况，让我们看了还是很令人担忧：虽然书法在国内空前的火暴为历史罕见，最起码对于书法文明向极高的境界发展创造了可能，然而在这火暴场景的背后，我们所看到的另一个层面，不免还是让人有些反思与感慨：那就是我国至从1956年1月28日《人民日报》正式公布，且在全国推行以来，历时51个春秋更替，超过了半个世纪的时光，然而可怕的是，在书法领域竟然没有看到曾受到它的影响，字体的简化对今日书法的磕碰，好似小姐对过夜客的感情，目中无物，有当无勿。即使在中学生的书法创作，乃更甚是在小学生诸如《学生天地》等全国公开发行的杂志报刊等上发表的书法作品也均找不到字体简化被推行的痕迹。书法创作要么是纯粹的全是繁体字，要么最多只能是繁简相结合的“混血儿”，书法创作中对“适时如需”而产生的字体简化字的使用的谨慎和保守，可笑的是同样也达到了史无前例的地步。于是，我冷静地审视完今日书法现状后，不免心中高呼：“与时俱进，书法创作应给简化字留有一席应有的阵地”。我想原因至少有以下几点：(注:当然我也要肯定的是书法是我国的传统艺术,故而对于繁体字作为书法的一个创作字体作为保留,从继承的角度,还是从对古文明研究的角度等来说,也是必要的,我这里强调的是必须给简化字也要留有一席应有的阵地与之并存而已,绝不是让简化字完全取代的意思。例如由中国书法家协会主办的《中国书法》杂志，从刊名到部分内容均为繁体字，甚至是排版也采用古文的排版形式从上至下、从右向左。对此我认为它不管是对书法还是对国人古文化的发展都起到了不可低估的作用，意义非同寻常。)

其一、汉字发展的规律决定的。

纵观汉字发展的历史长河，汉字发展的过程其实就是逐渐为方便使用汉字者而优化、简化的过程。简化字产生的原因也是如此，它是为了消除汉字使用的三多五难的弊端（字数多、笔画多、读音多而导致难认、难写、难读、难记、难用等）而经过广大人民和专家的慎重思考，激烈的讨论，认真的研究等才提出方案，讨论研究并确定方案，推出使用方案，并又在使用实践中经过逐渐完善才形成的一个比较成熟的合国情、合民情、合时代的字体，为什么呢？我举一个反例来说明：由于计算机等在当时对输入汉字的关口还未突破，就连毛泽东同志也曾错误地在50年代初，确定了这样的一个方针：“汉字改革要走世界文字共同的拼音方向……”，然而事实证明，汉字走向拼音化是不适合国情、民情的，是忘本行为，是在掘先辈的墓。当然这种错误行为便很快在周恩来总理亲自的批示下，很快结束了。而又回过头来再看汉字简化的情形，那就太让人振奋了。简化字推行50年来，不但没有给人们的生活带来阻碍而消亡，反而由于汉字简化后消除了三多五难之弊，使用起来非常方便快捷，特别是五笔输入法的发明，在电脑、手机、PDA等数字设备中输入比英文还快，而且它们对简化字的显示比繁体字显示由于笔画少且那些设备屏幕大小、分辨率等都有所限制的情况下显示更加清晰，同时对国人、乃至外国人学习中文也容易多了，所以说汉字简化是汉字自身发展到一定阶段必然的结果，是时代的要求和产物。而书法，我们都知道“它是依附与汉字，以汉字为载体的艺术”（见茹桂著《书法十讲》第1页）。故而汉字的发展势必无形中就直接引领着书法的发展。历史上从甲骨文到楷书，那个时期都不是这样？所以汉字简化后就应有一支以简化字为书法创作书体的阵容同时出现。再说首都师大教授、博士导师、中书协顾问欧阳中石在2007年3月接受《书法报》的采访时说：“切时如需”是书法创作的一个最重要的原则，（见驻报记者樊利杰、特约记者陈志平撰文的2007年3月7日第9期总第1156期《书法报》头版《中国书法兰亭奖终身成就奖人物系列之三欧阳中石》），同时在2007年3月他在接受《中国艺术报》的专访时，他也说：“书法‘只要追求美好就可以了’”（见余宁撰文2007年3月13日《中国艺术报-中国书画家》专刊第88期头版《只要追求是美好的就可以了》）。简化字是为了消除“三多五难”之弊而产生的，使用简化字创作书法也达到了三少五易的美好境界，难道就不该为它专设一方阵地吗？

其二，艺术的本质属性决定的。

“艺术的本质属性是什么？就是既要善于继承更要大胆创新，创新是维系艺术生命的心脏，特别是书法更应如此”。“就单从书法的角度来讲，善于继承就是要以虚心的科学态度去分析、理解和吸收诸如古人之用笔、运笔、章法、钤印等，创新必须是在继承的基础上有胆识有见地、有人文教养和审美胸襟的既不能与某些浮薄的时流弊端为伍的诸如小姐叫床，矫柔造作，无病呻吟，而要与时俱进，富有时代精神审美取向的创造”。存根性、独创性、艺术性便是艺术品最佳三境界也是最起码的要求。（见茹桂著《书法十讲》第249-250页）。而目睹现在书坛，却不难发现其过于保守、死钻牛角尖的缺憾：书法家，甚至一些学者，更乃至是引领小学生对书法的学习与创作者，依旧是生搬硬套一律使用繁体字，为了传统继承而人人代代，亦步亦趋，机械模仿跟踪，东施效颦，徒增其丑，经不起时代的考验，艺术标称的权衡。而使用简化字创作书法本身则是不泥古人，法由古受，美自我成，符合字体上继承后创新的艺术的本质属性。

其三、书法自身发展的趋势决定的。

淌浏书法史，从殷商时代的甲骨文到魏晋的楷行草的演化过程无不是随着时代发展而变化更替的过程，其字体也是因时而需，无不是逐渐简化、优化的过程，其书法的创作也无不是主要以当代的使用的字体来作为书法的主要创作字体的过程，故而在使用了简化字51个春秋之后，我主张：与时俱进，书法创作应给简化字留有一席应有的阵地也不是无道理的，也是书法自身的发展的趋势。当然，经国家新闻出版署批准，由天津美术学院主管、主办的《中国书画报》，作为一个书画艺术的专业权威刊物，它的做法值得让人钦佩，该刊至从1985年创刊以来，一直使用的是由原中国书协主席、中央文史馆馆长、全国政协常委启功先生用繁体字题写的刊名，但是到了１９９５年左右，该刊因时而需，便再邀启功老先生用简化字题写了此刊名，这种与时俱进的先见作为，的确使人惊讶和感动！

其四、欣赏者的水平决定的。

著名的自由书法家石开先生在接受《书画艺术》杂志的采访时曾说：“艺术本来就是少数人从事的，是很贵族的东西……”（见刘智先撰文的2007年第3期总第105期《书画艺术》第9-10页《狂狷奇人说石开》），但是我要说的是艺术创作是少数人的事，但是创作后的艺术品是需要广大的欣赏者的（我这里指的“欣赏者”是指广义的欣赏者，包括批评者）。书法家的书法创作没有欣赏者而闭门造车、孤芳自赏是作茧自缚，没有市场的，也是不明智的举措。石开先生也曾说：“书法是以表达艺术家生命状态，以人为本的。”故而就更需要很多的欣赏者去从中受到美的感受及某些启迪。伟大领袖毛泽东同志也曾说过：“真正的艺术是群众的艺术”；西安美术学院原院长、中美协顾问、现行版人民币毛泽东头像的绘制者刘文西老师在西美附中的一次校庆展中曾也题词勉励莘莘学子：“明确方向，坚持为创作人民满意的作品而打下坚实的基础。”而现在广大人民均使用的是简化字，对繁体字的认识，若同分手的恋人，虽说好似有割不断的牵连，但已形同陌路了，（除少数老一辈及专门研究汉字者等人以外）。故而有一支以简化字为书法字体的创作的队伍，会给今日书法带来更多的或抑或扬欣赏者的驻足顿首、喝彩追捧！更会促使我国今日书法文明向极高的境界发展！而且如果这样的话，不但书法的追寻者、学习者、创作者多了；而且欣赏者、批评者、收藏者也会相应的增多。如此这般蚁耄菏榉ㄕ嬲姆比偈⒖鲆不岷芸斐鱿值模