永远的山水魅力——读阳孑兑弟（满地）山水画

 徐恩存

    山水画是诗意国度的特殊文化产物，画家们在山水画中营造了诗意的存在和对自然的向往，而驾照自然，与自动化冥合为一，又是中国山水画的基本精神，同时也成为山水画自身的独特审美价值古往今来，山水始终作为艺术命题，在一代又一代画家的笔下显示出不衷的艺术魅力，成为人们心灵遨游的精神家园。
    画家阳孑兑弟继承了山水画传统的“诗心”，在“外师造化、中得心源”理念中，徜徉在广西青山绿水之间。应该说，他的艺术起点，源与故乡的山水之美；他的灵感亦来源于造化的鬼斧神工；他的激情，同样来源于直面自然而产生的生命感动；因而，阳孑兑弟在得天独厚的山水天地中，滋养诗意的心灵与澄澈的情怀，故乡的青山绿水，都化作一片心境，纳入了心灵之中，呈现在方寸的画卷之内。
    阅读阳孑兑弟的作品，我们看到他笔下的山川流水，烟云雾霭与浓荫绿树等，都以平远和深远的视点，做全景式的展开，使画面充实、
丰富、疏密、多变、而浓淡、深远、虚实、有无则隐于其间，作品在一派清新爽朗、湎怀悦目中达到一种挥然完整的美感。
    值得我们注意的是，画家—古人山水画的模式与技法套路，而是把自己直接置入郁勃苍滚珠轴承自然山水之中，去体验、去感受、去发现、去捕捉气韵生动的入画意象；这里，首先是有一种感动，然后在激情的催发下，一发而不可收拾，他的作品都是这样完成的。所以，我们在阳孑兑弟的作品中，看不到远离时代的“深山问道”，看不到遥远虚天的“深山幽居”，亦看不到今人伤感的溪山羁旅等凄清图景；有的则是，生命的蓬勃活力的流动，清新的洋溢和沁人肺腑的现实气息。从作品《山滔云涌》、《清漓积翠》、《桂北山居图》、《桂北秋色》、《漓江秋韵》、《家乡一片红云》、《高原秋色图》、《淅沥秋色依云裁》，以及花鸟画《茶塘秋趣》、《秋韵》、《映日菏花别样红》等，都可以看到，画家对自然，对生活的了然于胸，随手拈来皆可入画的娴熟与自信，当然，阳孑兑弟热爱家乡的乡土情结在画中贯穿始终，没有这份情结，是不会有这一份执着的，画家为了创作，几乎走遍了故乡的山山水水，对景写生，记录感受，也画下了无数的速写，写生和创作素材，否则，便不会有如此充实而又丰富的作品形式与内涵。
    阳孑兑弟作品最鲜明的特征，是紧随时代精神，置身于现关和再现现实的审美品质，他的山水画和花鸟画，都体现着浓郁的现实生活气息，
每每给人以扑面而来的、元气淋漓的自然美感令人陶醉。
    作为画家最具代表性的作品——山水画，阳孑兑弟已经形成了自己的形式牲和笔墨方式，在创作中日显成熟。
    我们看到，阳孑兑弟的山水作品大体分为两类——一类是浅降山水，一类是青绿山水；且都是在小写意而略呈工谨的画风中给以抒情的表现。
细加分析，发现画家多用小笔以山石脉胳钩出结构，其中又吸引了工笔、白描的某些手法，如用双钩笔法钩出树干及丰富变化，层迭繁密树叶，以及行云流水般的墨脱线表现出生烟云雾霭与川流不息的山泉、江河……等等，用笔特点十分鲜明，并因此形成了个人独特风格；而平远、深远法的运用又千万了画面极为广阔开放的空间，使重峦迭嶂、千山万水、近树远林、房屋村落等，错落有臻的呈横向与纵深展开，使作品气象
万千、气势恢宏。而阳孑兑弟的青绿山水，也是在此基础上，以青绿色的反复层罩染，用以营造南国山水景象，特别是漓江山水的世藏幽叠翠的
独特美感与不同凡响的境界，《桂北山居图》、《清漓积翠》、《家乡一片红云》等，都是这样的作品境界清幽、山水如画，令人迷醉。
    以线立骨，以骨立山水形质，是阳孑兑弟作品的重要特征；与此同时，我们也看到画家的深厚功力和严谨不苟的创作态度与艺术精神。循着这个视野看法，一切都是一目了然的——那些依不同物象而变化的笔法和线条，所展示的是新艺术观与新审美观下的山水语言，它们饱含着一种对现实的关注，及艺术的质量但所有这些都围绕着特定的山水主题，去表现山水主题的深远与广阔，并结合山水美感的外部形态，进行归纳、概括、整合，给以抒情的表现。
    阳孑兑弟把自己的生命和艺术牢牢地根置若罔闻在故乡的土地上、根置在山水之间，使得他的艺术在那片沃土之中根深叶茂，他收获了
勤奋的劳动果实——讴歌故乡山水自然作品的问世。
    无论如何，阳孑兑弟都始终保持着山水画家特有的柔情气质，在现代气息的山水美学背后仍然造出中国文化精神特有的含蓄，苍茫与幽远，以及欲把自然融入深邃虚灵的烟雨境界的理想，而作品中无处不在的寥廓无际的山野、云海、湍流等气象，显然，都流露出心灵映照的特点；可以说，阳孑兑弟的山水作品，其深层结构仍然积淀着传统的通过静观方式以达到与自然合一的审美理想，这种理想，在笔墨与色彩之间升华作品的境界。
    亲近自然的本性，是画家阳孑兑弟艺术的内在动力，不同于别人的是，阳孑兑弟追求的是可居，可游的现实理想山水境地，营造的是清朗安祥的精神家园，他笔下的山川流水都是他生命的摇篮，是灵感的显现和情怀的心田。