阎梓昭，著名书法家。书画艺术之乡——安徽省萧县人，1924年出生。师范专业，长期从事文博事业，1989年12月离休。中国书法家协会会员，中国书画收藏协会会员，中国名人协会会员。
    阎梓昭幼喜好书法，70余载临池不辍。曾师从刘开渠、萧龙士等名家学习甲骨、钟鼎、石鼓、楷、隶、行、草诸体皆工，尤以六分阗书体见长，有“当代郑板桥”之称。其书法作品先后在北京、上海、南京、广州、成都、合肥、泰安、蚌埠等于0余地展出，深得各界好评，有不少作品流传到港台及日、美、法、英及东南亚诸国。1988年6月和2001年12月，他先后两次赴京，分别在中国军画博物馆、中国美术馆举办个人书法艺术展，轰动京化书坛。中央电视台、北京电视台、人民日报、《中国教育报》等多家新闻媒体对其艺术成就作过专题报道。阎先生的书法，继承传统积累深厚，师古不泥，融会贯通，大胆创新，形成了个人的艺术风格。出版有《阎梓昭书法选》，《阎梓昭书法艺术》等书。其传略收入《中国古今书画家辞典》。
      1979年，阎梓昭先生被安排到县博物馆工作。他没有在这个舒适清闲的位子享清福，而愈加感到时光的紧迫。每天闻鸡而起，那作为墨汁的一盆水，不蘸完写光，他是不肯罢休的。在广博的书坛上，他如饥似渴的开始了新的跋涉。先追秦汉，次临晋康，又及近代。甲骨、钟鼎、石鼓、瓦当、碑碣、摩崖等无不在其涉猎之中。他以包容之心，取众家之长，练自家本领。
    阎梓昭认为，书法是一门综合艺术，要练好书法，功夫在书外。缺乏理论的指导写不好字，没有文学作依托，书法水平难以继续提高。他幼时的塾师是当地颇有名气的清末秀才程百祥，程先生满腹经纶，并写得一手好字。阎梓昭作为程百祥的得意门生，在先生悉心指教下，饱养成了勤奋读书的好习惯。虽然时过几十年，但少年时学习的《龙文鞭影》、《论语》、《孟子》、《古文观止》、《资治通鉴》、《吊十二郎文》等古文的章节，他还能准确无误地背出来，对不少精妙的书法理论，更是熟诵如流。笔者采访阎老时，谈起书法理论，老人随口给我们背诵了康有为的《广艺双楫》中的关于书法的精彩议论：“若所见博，所临多，通古今之体变，熟源流之分合，尽存于目，尽得于心，尽应于手，如蜂酿蜜，酝酿久之，变化纵横，定有成效”。
    书读得多了，厚积薄发，阎老在书法创作的同时，偶尔也动笔搞点文学创作，并有所成就。他编写的现代剧《女秀才》、《一匹马》及古装戏《相府血案》等剧本在地区会演中多次获奖。
    深厚的文学功底拓展了阎梓昭的艺术视野，丰富了他的书法创作内容，也启发、滋润着他的书法技能。他认为，无书论作指导，便是无根之苗，必须潜心读书，以文双书，不断比较，从而综合、提练内化，陶冶成自己的面目。读诗文佳作，阎先生认为可以剔除浮躁，净化心灵。先秦散文、唐诗、宋词、元曲、四大名著、毛泽东诗词、西方经典，他都文泛涉猎。
    读诗文佳作，同时丰富了阎梓昭的书写内容。阎老先生家每天慕名求书者络绎不绝，他总能根据各人的身份确定所定的内容，或名言，或警句，或唐诗，或宋词，或自编自创，信手拈来，恰到好处。所写内容不仅立意高，文采好，而且耐人咀嚼，含蓄隽永，警世寓理。
    数十载书坛耕耘，使阎梓昭先生终成大器，形成了自己的书法艺术特色。他走的是广涉博取的路子，博采众长，在此基础上求新求变，入古出新，真、草、隶、篆诸体皆工，尤以六分半书体见长，有“当代郑板桥”之誉。他笔下的甲骨文天真得体，用笔如刀锥。钟鼎文造型奇妙而多姿，笔画圆匀，结体险绝而紧密。石鼓文雄强浑厚，朴茂自然，如龙蛇走动，奋飞争雄。他创作展出的作品，体现了较高的艺术成就。如《王维诗楷书斗方》取法晋唐，渗入个人意趣，圆润厚实。《曹操诗隶书轴》瘦劲如铁，变化如龙，一字一奇，游行自在，动合天机，大起大落，结体稳健而宽博，超逸而可爱。
    在阎老的诸多书体中，他尤其偏爱“板桥龙”。郑板桥作为扬州八怪影响最大的书画怪才，也是一位学问渊博、品德高尚的清官谦吏。阎梓昭慕其人爱其收。郑书自称“六分半”体。主要特点是以隶揉入行、楷，隶多于楷，杂以草、篆，并以画法入书，其“乱石铺街”的章法随意调遗皆成文章，对当时颇为流行的“馆阁体”是大胆的冲击，也是勇敢的创新。几十年来，阎梓昭郑入迷，真正达到了废寝忘食的地步。阎老的郑体并非刻意求工，他入郑的目的是为了出郑，他广泛汲纳现代名人名迹，如毛泽东、舒同、启动的书法精华均择优融入自己的书法创作中，使得自己的“六分半”书本在郑体的基础上又有他创新，赢得了“新板桥”之美誉。尽管阎先生的《阎梓昭书法选》、《阎梓昭书法艺术》先后结集出版，个展接二连三，他的书艺他的名字闻名遐迩，但他愈老对自己的要求愈高，愈是功成名就，愈是勇于自我挑战，自我否定，“甘于寂寞潜修，戒骄持恒”。

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