当然，中国经济的迅速增长带动的中国当代艺术作品整体价格上升也是一个市场前提，这次拍卖会上除了有蔡国强的作品拍出高价，其他作品也都拍价不低，整场上96%的拍品成交，成交额高达4.67亿港元。但是蔡国强对此并不兴奋，他提醒我注意这次拍卖只是“亚洲当代艺术”的专场拍卖。对他来说，尽管他使用了大量中国元素，这些文化特色、政治体制都只是作为创作的源泉，而远不是目的，所以他对是否是“中国的”当代艺术家不以为然，而是要考量作品是否能为世界艺术增添一种角度。

    蔡国强说，如果你注意到与这个市场热度相比，世界上对中国当代艺术的研究很冷淡，你就不会因为高价而得意。比如在纽约现代艺术博物馆的20世纪世界艺术回顾展览上，中国的作品少得与它的市场价格完全不成比例，这多少说明对美术史有研究的收藏家或美术馆收藏并没有真正进入对中国当代作品的系统收藏，也说明高价不意味着艺术成就。

    而专场拍卖通常设定有一个针对的收藏群体，有行家说，目前中国当代艺术的高价收藏者大多还是华人或对中国文化有兴趣的收藏家。这个状况与当年日本大量收购艺术品的状况不同，日本的大量资金都投入到印象派等作品中，比起日本人，中国人及海外华人对自己的文化、经济和未来显得更有信心，或者换一种角度，是不是一种文化保守主义的新姿态？