唐蕴玉是上世纪30年代起在上海画坛活跃的女画家，她先后留学日本、法国，曾多次参加过各种画展，1947年还举行过个展，当年与潘玉亮齐名，直到内战全面爆发后才逐渐销声匿迹。赵音认为，这组拍品显示，唐蕴玉的技法、美术修养和文化修养都很高。她还向记者透露，在征集到这批作品时，面对这一张张尘封已久的作品，她仿佛从画面所描绘的细节、所传达的氛围中感受到了那个时代。她感慨，老油画拍卖就是发掘一个时代，这正是拍卖的魅力所在。

      她还表示，虽然把这组拍品推向市场时她觉得心中没底，但还是觉得自己有责任，要动用自己的网络和社会资源，把这个在艺术市场上还籍籍无名的女画家介绍给社会公众。令她欣慰的是，这组拍品已经引起北京、广州、台湾等地机构和个人藏家的兴趣。

      唐蕴玉的这批拍品数量较多，赵音认为是早期油画发掘中一次难得的机会，也是藏家建立老油画主题收藏的良机。发现唐蕴玉，反映了中国油画收藏中的特殊现象———“时间的空白”。这也意味着在价格上会有很大的空间。类似的情况，在发现潘玉良、李青萍、关紫兰等女画家时都出现过。对拍卖行来说也是难得的机会，看能不能抓住；对藏家来说也是如此。

      由此赵音又说到今年秋拍十分突出的当代热，她指出，当下的拍卖有时尚化的趋势，当代艺术热使不少拍卖行跟随流行，拍品布局出现了轻重偏颇。拍卖的热点应该是不可预见的，应该从美术史的角度，也就是引导藏家进行主题收藏的角度来组织拍卖，不管是现代还是当代，每个时期都有其热点。拍卖行如果仅仅追随流行，就会迷失方向。拍卖行要有自己一贯的选择标准。她还特别提到，由于老油画鉴定难度较大，他们更是强调作品的考证，通过与专业机构、专家学者合作，确保拍品的品质。