走近黄永玉 快乐潇洒的老顽童

黄永玉:记忆中的老人

    虽然一直有意采访黄永玉先生，但是真到面对面交流的时候，却因是突如其来的约定，几乎毫无准备。

    借《当代中国画》杂志创刊之机，黄永玉先生和媒体见面会安排在了黄永玉的万荷堂。去往通州万荷堂的路上，有先前采访过黄先生的记者，给我们讲述黄先生的“豪宅”，说黄先生养了六七条狗，家中珍藏烟斗无数，文物无数，但是脾气也“很大”，曾经拒绝央视某名牌栏目的访谈，还拒绝过凤凰卫视名主持陈鲁豫的访谈。

    都是传闻，一笑而已。我见过黄先生，还是2002年的8月，黄先生78岁寿辰，又逢《黄永玉大画水浒》(作家出版社)出版。5年时间，他只是变得稍微瘦削，仍然戴一顶深蓝色的贝雷帽，叼一支咖啡色烟斗。

    是的，斜戴的贝雷帽和烟斗，永远是黄永玉先生的标志。 

    万荷堂是一处错落有致的房子，在细雨中变得朦胧而有诗意。院墙上垂下干枯的藤蔓，四周则是悄然萌生绿意的树木。门口伫立着一座小亭子，听说是黄永玉特意花钱建造的，将亭子取名为“侃亭”，并亲自题字做匾，希望路人、村民能到此歇息、闲聊。不想“侃亭”字匾不久就被人偷走了，“侃亭”成为了“无字亭”。

    黑色的铁大门紧闭着，从下面的门缝中，隐约可见两只大狗闲适地静卧。

    终于有人走来，先牵了狗圈起来，又引我们走入院子。院落里那数十株梅树，据说都是清代乾隆和嘉庆年间栽的，每一株至少都有上百年的历史；几尊铜像雕塑中，最引人注意的是两个活泼可爱的胖嘟嘟的孩子，女孩儿双手托在男孩的背上，双脚飞起来，喜眉笑眼的样子――仅这一尊雕塑，似乎就能隐约想见黄先生风趣童真的性格。

    沿着排成七列的石甬路前行，西侧十几米处就是先生的客厅。

    迎面六根柱子，上面写着夸张的象形字，部分被下面摆放的花花草草遮住了，看不出个所以然，只认清上面写有来自缅甸字样。西侧墙上是黄永玉自己题的一幅字：一个活了84岁的老人，身体还过得去，头脑又清楚，再不承认自己是个老奸巨滑的家伙，那就太谦虚了。

    我们落座的桌椅，都是从非洲运来的。来自非洲并不稀奇，但是这样大的重达1万斤的木头怎样来到中国，又如何完全地没有遭到任何破坏，放到客厅里居然没有损坏门窗，这就令人惊讶。

    低处又是一套喝茶的大茶几，全是敦实的木头，红色漆面黑色底，显得很和谐。

    然而摆设又有些杂乱，有作为标本的鹿，有慈眉善目的观音，有若干的出土文物，地上还摆着几坛用竹篾做套的酒坛子。

    这样的天气，室内显然有点阴冷。在四处弥漫着水仙等植物的香气氤氲中，大家窃窃交谈，感到一切都很新奇。等到黄永玉先生走进来，屋里便立刻充满了欢乐的气氛。

    说说中国画

    黄先生一入座，便兴致勃勃地畅谈起当代中国画。他说，中国画的说法有点特别，一般讲，画分中国画、外国画，或者叫西洋画，这是上世纪初的提法。“我没有觉得画还要分好多种，因为我什么也没学过，中国画、西洋画都没学过。我来谈中国画实际上不够格，也没有正式的老师。我不是正统的学画的，不是延安来的，也不是徐悲鸿的学生，我就用自己的方法画。”

    他回忆自己在干校三年时间，每天排着队，拿着农具走16里地去劳动，还得唱着歌，表示高兴。那时是不准画画的。“我就在心里画。我当时说我大概以后不会刻木刻了。有人说你不刻怎么生活。我说画画。他就冷笑。他不知道我其实每天就在心里画画。回来后用纸画。那时房子没有现在的桌子大，我画大画，先用棍子卷起一边，画一点，就放一点。”

    他的画画实际跟苦难结合在一起，诚惶诚恐地度过了漫长的苦难的时代。现在，黄永玉看到现代人画得这么好，感到很开心。因为他几乎能在每本杂志里都发现很精彩的画。他说：“不是少数，是普遍开花，中国很多年轻人都画得好。我曾经给胡永凯的画册写过一个长序，他的创作已经建立了自己的体系。人家说建立什么派、什么画风。这我不理解，我理解画家建立自己的体系，是从小就形成的，有了体系，就成为一种风格。不是今天没风格，明天找个风格可以来做做。胡永凯早年就做研究，是一个整体、立体的东西，逐步形成了风格。他的画很讲究，我欣赏。现在的很多画，认识的不认识的，叫我惊叹。”

    他又谈及前卫画。因为他不止一个朋友，国画画得好，忽然要画前卫画，结果一塌糊涂。黄先生说：“我告诉他，前卫画是另外的一种东西，是很难画的。我不讲历史发展，讲本身结构，前卫画也需要基础，需要很好的修养来画，才画得好。比如素描，素描的修养好，前卫画才会更细腻，更好看，前卫画的构成就是元素的构成，光的色彩，粗细快慢，各种各样的东西，抓一个来表现，即使有整体形象，也要表现距离关系。”