林散之，原名以霖，号散之，笔名江上老人，散耳，左耳等。祖籍安徽和县，生于江苏江浦。当代著名书法家、画家、诗人。生前曾任中国书法家协会名誉理事，中国书法家协会江苏分会名誉主席，江苏省国画院画师，南京书画院院长。 林散之六岁入私塾，八岁开始学书习画，十六岁从乡师范培开学书，又得清末进士张栗庵授以诗文词章，30岁前在当地小有名气，但他仍不满足，继而张栗庵引荐投于沪上黄宾虹门下，自此如茅塞顿开，艺业大进，深得黄宾虹真传。三年后又负芨远行,广览名山大川，笃行“读万卷书，行万里路”的求学之道，一生寒灯夜雨,孜孜不倦，每天清晨都一丝不苟地临摹古帖。

    林老在1949年后曾一度出任江浦县副县长，负责农田水利。1962年调入江苏省国画院人专业画师。但一般人只知道他是书法家，并不熟悉他的山水，更不知道他还是一位诗人。所著《江上诗存》平易通晓，格调如其书法素雅清健

  “文革”期间不得不回到乌江，依然坚持读书、创作，无一日懈怠。一次在乌江洗澡时不慎烫伤，手臂、手指致残，这对于书画家来说就意味着死亡，但他以顽强的毅力战胜困难，终于能用三个手指握笔挥毫。对这次“汤锅之灾”，他曾风趣的说过“可怜王母多情甚，接入瑶池又送回。”一生淡泊名利，是一位"笑把浮名让世人"的令人尊敬的老人。

先生诗、书、画俱佳。黄宾虹反复强调“诗书画合一，不朽也。”，林散之早年曾名“三痴”，痴诗，痴书，痴画，“散之”或由“三痴”谐音而来。平生孜孜以求，专精此业，至晚年笔墨出神入化，诗中有画，画中有书，更用画法入书，以其“痴”情求真，苦苦求索，将自己胸臆之真和天地自然之真融为一体，别开生面，自成一家，遂有“三绝”之誉。先生书名大震，源于七十年代初。1972年一期《人民中国》日文版“中国书法”栏目首刊其草书“毛泽东.卜算子.咏梅”，在海内外引起强烈反响，书名远扬，当时流传有这样一则轶事：郭沫若来南京，有请赐墨宝，郭沫若答曰：“有林散之在南京，我岂敢在南京写字！”

     先生书法精四体，所临不论汉隶唐楷，皆见己意。尤擅狂草书，有“当代草圣”之美誉。是“以大王为宗，释怀素为体，王觉斯为友，董思白、祝希哲为宾”，而能出神入化，得古师所谓“屋漏痕”、“锥画沙”，那根劲挺而有蠕力的“屋漏痕”线条，基本还是怀素的。自作诗云：“笔从曲处还求直，意到圆时更觉方”，这种曲中还直，圆极便方的效果，是他草书的一大特色。他的字所以个个线条如钢丝一般地能从纸面上立起来，挺拔而弹性十足。用笔之外，林老用墨也极讲究。他写字喜欢在砚池旁置一水孟，饱蘸浓墨之后，将笔尖轻轻点上一点清水，一下笔，水墨交融，千变万化，妙不可言！更善于用枯笔，往往在墨竭锋散之后，还能仗其超凡的控制力，写出时隐时现、若断还连的点画来。

     林老的书学道路，他自己说是经过了四变。具体说来，学书是“由唐入魏，由魏入汉，转而入唐，入宋、元，降而明、清。”这种远近上下反复临摹的功夫，为后来打下了极坚实的基础，使他晚年纵横驰骋，随心所欲，貌似无法而不逾矩。一般认为他的书艺经过三个阶段，30多岁前，即师从黄宾虹之前为基础时期，得力于唐碑。以后至70岁左右为巩固时期，经过名师指教，得以明用笔用墨之理；又游历名山大川，蓄大千天地之象；遍揽秦碑汉瓦，学养突飞猛进，60岁左右学草，大器晚成。其草书老辣畅雅，矫健秀润。最后进入辉煌时期：形成自己独特的儒雅书风，渐入化境，人书俱老。