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黄宾虹——现代国画宗师
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少壮时，嫉恶如仇
少壮时，在故乡歙县潭渡村，黄宾虹触忤了一个劣绅。劣绅指控他是革命党，向清吏告发，想把他下狱处死。幸而为安徽藩台沈曾植知道了，暗嘱幕友徐润圣通知黄宾虹赶快逃避，才得侥幸免难。后来他遇到了沈曾植，奉贻玉佩一对作为留念。
他署名宾虹，那是有来历的，他的故乡，安徽歙县西乡的潭渡村，有一座谭渡桥，桥的南端有宾虹亭，因此自称虹叟。又题旧居为虹庐和滨虹草堂，滨与宾经常互用，所以称宾虹。又他家院中，有一座假山石，形如灵芝，大家都称之为石芝，因而名其斋为石芝室。蜀人张爰号大干，宾虹早年也号大干，且在张爰之前。刘海粟以七上黄山自豪，宾虹则九上黄山，胜于海粟。
黄宾虹的启蒙老师
郑珊、郑琳，是晚清安徽画坛享有盛名的兄弟画家，人称“江南布衣二郑”。郑珊，是国画艺术大师黄宾虹的老师，客居扬州，长于山水。两淮盐运使署录事黄宾虹，以绘画为余事，对郑珊甚为敬仰，遂做了郑珊的学生。郑珊授黄宾虹绘画“六字诀”：“实处易，虚处难”，黄宾虹终生得益。
郑珊(1809—1897)，安庆市人，回族，从小家境清寒。17岁开始，以卖蒸糕为生，约十年，每行至梓潼阁一带裱画店即停步不前，专心注视古今名人书画，铭记于心，回家默写，画艺日进。初学人物仕女，后改山水墨梅，历二十年始成名家， 自武汉至苏杭，为士人熟知。一次旅居汉口，求画者日踵其门，汉口道丁潜生，也与郑珊结成莫逆交。光绪十年(1884)，潜生专程来安庆，住郑家一年， 日与郑氏兄弟敲诗论画。 “江南布衣二郑”之称，即丁氏此时所赠。郑珊晚年在安庆登云坡建“盛唐山馆”，其房名“放眼楼”，又名“看山读画楼”。
郑珊山水画，似从“四王”人手，上攻明、元诸家，得元人笔意为多，所作山水皆古秀雄健，墨梅有宋人扬补之笔风。
黄宾虹(1865—1955)，名质，字朴存，号向予、大千、虹叟、黄山山中人。原籍安徽歙县谭渡村。诞生于浙江金华，卒于杭州。是现代杰出的山水画大家，书画史论家。
他出生于商人家庭，由于徽商“贾而好儒”，所以从小深受传统文人的熏陶。五岁时，他父亲便延师教他读书，又在父亲和启蒙老师的影响下，从小就喜欢绘画。才六岁，即临摹沈延瑞的山水画。课余之暇，兼习篆刻。
1907年，因他在家乡歙县组织“黄社”，被清政府下令严缉，他跑到上海，在上海居住了三十年，这期间，他畅游各地名山大川，去香港，游九龙，给广西讲学。并在上海任神州国光社编辑，出版了《国学丛书》、 《神州国光》、 《国粹学报》，与邓实合编了《美术丛书》。抗日战争时期在北京艺术专科学校任教授，后转杭州艺术专科学校任教，解放后当选中国美术家协会理事，被任命为民族美术研究所所长。在他90岁寿辰时，前华东军政委员会文化部颁发他荣誉奖状，称他为“中国人民优秀的画家”。
黄对我国画史画论卓有研究，著有《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《中国画学史大纲》等。
1955年去世后，其家属秉承他的遗志，将所收藏的书籍、字画、金石拓本以及自作书画手稿等一万零一百余件，全部捐献给国家。在西湖栖霞岭的故居，国家为之建立了“画家黄宾虹纪念室”。
黄宾虹的艺术风格，可以概括为四个字：“黑密厚重”。有三个特点：第一，“乱而不乱”。黄的画表面看，墨黑团团，似看不出什么物象，所谓近视无物，而远视甚为真实，景物粲然，幽情远思，如睹异境。
第二，“含虚蓄实”。这是他笔墨含蓄的结果。他的画面，黑中有白，白中有实，正如清代画家石涛所说：“黑团团黑墨团团，黑墨团中天地宽”。形成了藏中有露，露中有藏，若隐若现，使人看后韵味无穷，难以尽觅。
第三，“亮墨画眼”。众所周知，他的画“黑密厚重”，但是又不是一味地浓黑，而是在墨团中，点有无数闪光的“画眼”。或者说是亮黑点，这样就使画面上满山皆是碧翳无日的林木中，显现出极浓密处。圆润而有灵气，腴润而富于变化，使人感觉，他的画，厚重而不板滞。
黄滨虹一生追求“浑厚华滋，民族惟宗”。此古人早有论及，而今宾虹先生已为之。 |
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